মুখৰ পুনৰ্গঠন হৈছে ফৰেনছিক ক্ষেত্ৰত ব্যৱহাৰ কৰা পদ্ধতি যেতিয়া কোনো অপৰাধত অচিনাক্ত অৱশিষ্ট জড়িত থাকে। মুখৰ পুনৰ্গঠন সাধাৰণতে এজন ভাস্কৰ্য শিল্পীয়ে কৰে যি মুখৰ শৰীৰবিজ্ঞানৰ বিশেষজ্ঞ। এই ভাস্কৰ্য্য শিল্পীজন ফৰেনছিক শিল্পী হ’ব পাৰে কিন্তু ই কোনো প্ৰয়োজনীয়তা নহয়। যিকোনো ধৰণেৰেই হওক, ভাস্কৰ্য্য শিল্পীয়ে ফৰেনছিক নৃতত্ত্ববিদসকলৰ সৈতে কাম কৰি কংকালটোৰ বৈশিষ্ট্যসমূহৰ ব্যাখ্যা কৰিব যিয়ে শেষত ভুক্তভোগীৰ বয়স, লিংগ আৰু বংশ উন্মোচন কৰাত সহায় কৰিব। ভাস্কৰ্য শিল্পীয়ে শাৰীৰিক বৈশিষ্ট্য (শৰীৰৰ গঠনৰ সৈতে জড়িত বৈশিষ্ট্য) যেনে মুখৰ বিষমতা, নাক ভঙাৰ দৰে আঘাতৰ প্ৰমাণ বা মৃত্যুৰ আগতে হেৰাই যোৱা দাঁত আদিও উন্মোচন কৰিব পাৰে। এই কাৰকসমূহ ত্ৰিমাত্ৰিক পুনৰ্গঠন কৌশল বা দ্বিমাত্ৰিক পুনৰ্গঠন কৌশল ব্যৱহাৰ কৰি নিৰ্ণয় কৰা হয়।

ত্ৰিমাত্ৰিক পুনৰ্গঠন কৌশলত ভাস্কৰ্য্য শিল্পীয়ে মূৰৰ খুলিৰ ওপৰত নিৰ্দিষ্ট ঠাইত কলা চিহ্নিতকাৰী স্থাপন কৰিব লাগে যাতে মাটি স্থাপন কৰাৰ সময়ত পুনৰ্গঠনটো ভুক্তভোগীৰ যিমান পাৰে ওচৰত দেখা যায় যাতে অধিক সম্ভাৱনা থাকে চিনাক্ত কৰা হৈছে ভুক্তভোগীৰ। বয়স, লিংগ আৰু জাতিগত ভিত্তিত গভীৰতাৰ সাধাৰণীকৃত জোখৰ দ্বাৰা চিহ্নিতকাৰী স্থাপন কৰা বিন্দুসমূহ নিৰ্ণয় কৰা হয়। পুনৰ নিৰ্মাণত ভুৱা চকুও সংযোজন কৰা হয়। চকুৰ স্থান, নাকৰ প্ৰস্থ/দৈৰ্ঘ্য আৰু মুখৰ দৈৰ্ঘ্য/প্ৰস্থ নিৰ্ণয়ৰ বাবেও বিভিন্ন জোখ-মাখ লোৱা হয়। চকু দুটাকেন্দ্ৰীভূত কৰা হয় আৰু এটা নিৰ্দিষ্ট গভীৰতাতো স্থাপন কৰা হয়। মূৰৰ খুলিটো ফ্ৰেংকফৰ্ট অনুভূমিক অৱস্থানত ষ্টেণ্ডত ৰাখিব লাগিব, যিটো হৈছে মানুহৰ মূৰৰ খুলিৰ স্বাভাৱিক অৱস্থানৰ ওপৰত সহমতত উপনীত হোৱা। টিছু মাৰ্কাৰবোৰ মূৰৰ খুলিত আঠা লগোৱাৰ পিছত ভাস্কৰ্য্য শিল্পীয়ে মূৰৰ খুলিটোৰ ওপৰত মাটি ৰাখিবলৈ আৰম্ভ কৰিব পাৰে আৰু ইয়াক ভাস্কৰ্য্য নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিব পাৰে যাতে এটা মুখ গঠন হয়। মূল আকৃতিটো নিৰ্মাণ হ’লে ভাস্কৰ্য্য শিল্পীয়ে মূৰৰ খুলিটোক ভুক্তভোগীৰ দৰেই দেখাবলৈ আৰম্ভ কৰিব পাৰে। ফৰেনছিক নৃতত্ত্ববিদজনে তেওঁলোকৰ হাতত উপলব্ধ কৰা সকলো তথ্য ব্যৱহাৰ কৰি ভাস্কৰ্য্য শিল্পীয়ে এই কাম কৰে। এই তথ্যত ভুক্তভোগীয়ে ক’ত বাস কৰিছিল তাৰ ভৌগোলিক অৱস্থান বা ভুক্তভোগীৰ জীৱনশৈলী অন্তৰ্ভুক্ত হ’ব পাৰে। অজ্ঞাত ভুক্তভোগীৰ সম্ভাৱ্য চিনাক্তকৰণত সহায় কৰিবলৈ ভাস্কৰ্য্য শিল্পীসকলে চুলি যোগ কৰিব, হয় উইগ বা চুলিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা মাটিৰ আকাৰত। ভাস্কৰ্য্য শিল্পীয়ে বিভিন্ন প্ৰপছ যেনে চশমা, কাপোৰৰ সামগ্ৰী বা যিকোনো বস্তু যোগ কৰিব পাৰে যিয়ে সম্ভাৱ্য চিনাক্তকৰণৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে।

ত্ৰিমাত্ৰিক পুনৰ্গঠন কৌশলৰ দৰে দ্বিমাত্ৰিক পুনৰ্গঠন কৌশলৰ প্ৰথমটো হ'ল কলাৰ চিহ্নিতকাৰী স্থাপন কৰা বয়স, লিংগ আৰু বংশৰ দ্বাৰা নিৰ্ণয় কৰা সাধাৰণীকৃত জোখ-মাখ ব্যৱহাৰ কৰি নিৰ্দিষ্ট স্থান আৰু নিৰ্দিষ্ট গভীৰতাত মূৰৰ খুলি। ষ্টেণ্ডত মূৰৰ খুলিটো সঠিক স্থানত (ফ্ৰেংকফৰ্ট হৰাইজেণ্টেল) হ’লেই মূৰৰ খুলিটোৰ ফটো তোলা হয়। মূৰৰ খুলিটোৰ ফটো এক আৰু এক অনুপাতত লোৱা হয়ফ্ৰন্টাল আৰু প্ৰফাইল দৃশ্য দুয়োটাৰ পৰা। ফটো তোলাৰ সময়ত মূৰৰ খুলিৰ কাষেৰে এটা ৰুলাৰ ৰখা হয়। ফটোবোৰ তোলাৰ পিছত সেইবোৰক জীৱন আকাৰলৈ বৃদ্ধি কৰা হয় আৰু তাৰ পিছত ইটোৱে সিটোৰ কাষৰ দুখন কাঠৰ ফলকত ফ্ৰেংকফৰ্ট অনুভূমিক অৱস্থাত টেপ কৰা হয়। ফটোবোৰ এবাৰ সংলগ্ন কৰিলে স্বচ্ছ প্ৰাকৃতিক ভেলাম শ্বীটবোৰ ছপা ফটোবোৰৰ ওপৰত পোনে পোনে টেপ কৰা হয়। চেট আপ সম্পূৰ্ণ হ’লে শিল্পীয়ে স্কেচ্চ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিব পাৰে। শিল্পীয়ে মূৰৰ খুলিৰ কনট্যুৰ অনুসৰণ কৰি আৰু টিছু মেকাৰক গাইডলাইন হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰি মূৰৰ খুলিটোৰ স্কেচ কৰে। চকু, নাক আৰু মুখৰ জোখ-মাখ এই কৌশলত যিদৰে কৰা হয়, ত্ৰিমাত্ৰিক পুনৰ্গঠন কৌশলত কৰা হয়। চুলিৰ ধৰণ আৰু শৈলী নিৰ্ণয় কৰা হয় বংশ আৰু লিংগৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি অনুমান কৰি, স্থানত পোৱা প্ৰমাণৰ দ্বাৰা বা ফৰেনছিক নৃতত্ত্ববিদ বা আন পেছাদাৰীৰ পৰা পোৱা তথ্যৰ দ্বাৰা। সকলো পদ্ধতিৰ নথিভুক্ত কৰা হয়, আৰু লোৱা টোকাসমূহ সংগ্ৰহ কৰা হয়।

দ্বিতীয় দ্বিমাত্ৰিক কৌশলটোত ক্ষয়িষ্ণু শৰীৰৰ পৰা মুখ এখন পুনৰ নিৰ্মাণ কৰা হয়। এই পদ্ধতিৰ বাবে শিল্পীয়ে ছালৰ কোমল কলাবোৰ কেনেকৈ মূৰৰ খুলিৰ ওপৰত পৰি থাকে আৰু শৰীৰটো কেনেকৈ পচি যায় সেই বিষয়ে তেওঁলোকৰ জ্ঞান ব্যৱহাৰ কৰি মৃত্যুৰ আগতে ভুক্তভোগীজন কেনেকুৱা হ’ব পাৰে তাৰ পুনৰ্গঠন সৃষ্টি কৰে।

দ্বিমাত্ৰিক কৌশল ত্ৰিমাত্ৰিক পুনৰ্গঠনতকৈ অধিক খৰচী আৰু ইহঁতসময় ৰাহি কৰক, আৰু শেষত একে কামেই সম্পন্ন কৰক।