چہرے کی تعمیر نو ایک ایسا طریقہ ہے جسے فرانزک فیلڈ میں استعمال کیا جاتا ہے جب کسی جرم میں نامعلوم باقیات شامل ہوتے ہیں۔ چہرے کی تعمیر نو کا کام عام طور پر ایک مجسمہ ساز کرتا ہے جو چہرے کی اناٹومی کا ماہر ہوتا ہے۔ یہ مجسمہ ساز فرانزک آرٹسٹ ہو سکتا ہے لیکن اس کی ضرورت نہیں ہے۔ کسی بھی طرح سے، مجسمہ ساز کنکال کی خصوصیات کی تشریح کرنے کے لیے فرانزک ماہر بشریات کے ساتھ کام کرے گا جو بالآخر شکار کی عمر، جنس اور نسب کو ظاہر کرنے میں مدد کرے گا۔ مجسمہ ساز جسمانی خصوصیات (خصوصیات جو جسمانی ساخت سے متعلق ہیں) کو بھی ظاہر کر سکتا ہے جیسے کہ چہرے کی ہم آہنگی، زخموں کے ثبوت جیسے ٹوٹی ہوئی ناک یا دانت جو موت سے پہلے کھو گئے تھے۔ ان عوامل کا تعین یا تو سہ جہتی تعمیر نو کی تکنیک یا دو جہتی تعمیر نو کی تکنیک کے ذریعے کیا جاتا ہے۔

تین جہتی تعمیر نو کی تکنیک کے لیے مجسمہ ساز کو کھوپڑی پر مخصوص مقامات پر ٹشو مارکر لگانے کی ضرورت ہوتی ہے تاکہ جب مٹی کو رکھا جائے تو تعمیر نو شکار کے اتنا ہی قریب نظر آئے جتنا یہ ہو سکتا ہے تاکہ ایک بہتر موقع ہو۔ مقتول کی شناخت کی جا رہی ہے۔ جن پوائنٹس پر مارکر رکھے گئے ہیں ان کا تعین عمر، جنس اور نسل کی بنیاد پر گہرائی کی عمومی پیمائش سے کیا جاتا ہے۔ تعمیر نو میں جعلی آنکھیں بھی شامل کی جاتی ہیں۔ آنکھوں کی جگہ، ناک کی چوڑائی/لمبائی اور منہ کی لمبائی/چوڑائی کا تعین کرنے کے لیے مختلف پیمائشیں بھی کی جاتی ہیں۔ آنکھیںمرکز میں ہیں اور ایک مخصوص گہرائی میں بھی رکھے گئے ہیں۔ کھوپڑی کو فرینکفورٹ ہوریزونٹل پوزیشن میں اسٹینڈ پر رکھا جانا چاہیے، جو کہ انسانی کھوپڑی کی عام پوزیشن پر متفق ہے۔ ایک بار جب ٹشو مارکر کھوپڑی پر چپک جاتے ہیں تو مجسمہ ساز کھوپڑی پر مٹی ڈالنا شروع کر سکتا ہے اور اسے مجسمہ بنانا شروع کر سکتا ہے تاکہ ایک چہرہ بن جائے۔ ایک بار جب بنیادی شکل تیار ہو جائے تو مجسمہ ساز کھوپڑی کو شکار کی طرح دکھانا شروع کر سکتا ہے۔ مجسمہ ساز ایسا تمام معلومات کا استعمال کرتے ہوئے کرتا ہے جو انہیں فرانزک ماہر بشریات کے ذریعہ دستیاب کرائی گئی ہیں۔ اس معلومات میں اس کا جغرافیائی محل وقوع شامل ہو سکتا ہے جہاں متاثرہ رہتا تھا یا متاثرین کا طرز زندگی۔ نامعلوم شکار کی ممکنہ شناخت میں مدد کے لیے مجسمہ ساز بالوں کو شامل کریں گے، یا تو وگ یا مٹی کی شکل میں جو بالوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ایک مجسمہ ساز مختلف پراپس بھی شامل کر سکتا ہے جیسے شیشے، کپڑوں کے مضامین، یا کوئی بھی ایسی چیز جو ممکنہ شناخت پیدا کر سکے۔

دو جہتی تعمیر نو کی تکنیکوں میں سے پہلی تین جہتی تعمیر نو کی تکنیکوں میں ٹشو مارکر لگانا شامل ہے۔ کھوپڑی مخصوص جگہوں اور مخصوص گہرائیوں میں عمومی پیمائش کا استعمال کرتے ہوئے جو عمر، جنس اور نسب کے لحاظ سے طے کی گئی ہیں۔ ایک بار جب کھوپڑی اسٹینڈ پر مناسب پوزیشن (فرینکفورٹ ہوریزونٹل) میں آجاتی ہے، تو کھوپڑی کی تصویر لی جاتی ہے۔ کھوپڑی کی تصویر ایک سے ایک کے تناسب سے لی جاتی ہے۔دونوں فرنٹل اور پروفائل ویوز سے۔ تصویر کھنچوانے کے دوران ایک حکمران کو کھوپڑی کے ساتھ رکھا جاتا ہے۔ تصاویر لینے کے بعد انہیں زندگی کے سائز تک بڑھایا جاتا ہے اور پھر فرینکفورٹ ہوریزونٹل پوزیشن میں ایک دوسرے کے ساتھ لکڑی کے دو تختوں پر ٹیپ کیا جاتا ہے۔ ایک بار جب تصاویر منسلک ہوجاتی ہیں تو شفاف قدرتی ویلم شیٹس کو پرنٹ شدہ تصویروں پر براہ راست ٹیپ کیا جاتا ہے۔ سیٹ اپ مکمل ہونے کے بعد آرٹسٹ خاکہ بنانا شروع کر سکتا ہے۔ آرٹسٹ کھوپڑی کے نقشے کی پیروی کرتے ہوئے اور ٹشو بنانے والوں کو رہنما خطوط کے طور پر استعمال کرتے ہوئے کھوپڑی کا خاکہ بناتا ہے۔ اس تکنیک میں آنکھوں، ناک اور منہ کی پیمائش اسی طرح کی جاتی ہے جس طرح تین جہتی تعمیر نو کی تکنیک میں کی جاتی ہے۔ بالوں کی قسم اور انداز کا تعین یا تو نسب اور جنس کی بنیاد پر، جائے وقوعہ سے ملنے والے شواہد، یا فرانزک ماہر بشریات یا کسی اور پیشہ ور سے موصول ہونے والی معلومات سے کیا جاتا ہے۔ تمام طریقہ کار دستاویزی ہیں، اور لیے گئے نوٹ جمع کیے جاتے ہیں۔

دوسری دو جہتی تکنیک میں بوسیدہ جسم سے چہرے کو دوبارہ بنانا شامل ہے۔ اس طریقہ کار کے لیے فنکار اپنے علم کا استعمال کرتے ہیں کہ کس طرح جلد کے نرم بافتوں کو کھوپڑی پر رکھا جاتا ہے اور جسم کس طرح گل جاتا ہے تاکہ اس کی تشکیل نو تخلیق کی جا سکے کہ موت سے پہلے شکار کی طرح دکھائی دیتی ہے۔

دو جہتی تکنیک تین جہتی تعمیر نو سے زیادہ سرمایہ کاری مؤثر ہیں اور وہوقت کی بچت کریں، اور بالآخر ایک ہی چیز کو پورا کریں۔ 10>